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功夫小蝇[探长解说]
该片在印度国内以3D形式上映。 烟火工纳尼(纳尼 Nani 饰)暗恋对楼的女孩缤杜(萨曼莎·鲁斯·帕布 Samantha Ruth Prabhu 饰)两年,虽然从未获得缤杜肯定,依然对她如痴如醉。赞助缤杜工作的建筑公司老板苏迪普(苏迪普 Sudeep 饰)也看上了她,这个看似腰缠万贯、有权有势的男人实则是个心狠手辣的黑帮老大。他用尽手段欲引诱缤杜,但他发现缤杜爱的是纳尼。正当缤杜与纳尼度过一个甜蜜的夜晚,缤杜决定鼓起勇气想向他表明心意时,纳尼却被嫉妒的苏迪普所谋杀。然而死去的纳尼死而复生,灵魂变成一只苍蝇而重生。它努力尝试破坏苏迪普接近缤杜的一切计划,并终于让缤杜相信它就是纳尼。于是这对情侣开始联手实施一系列不同寻常的报复行动......
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X档案 第五季
继续延续上一季的剧情,原来穆德受了骗,及时发觉错误后和史考莉串通好来骗政府高层,以潜入一个“作为一个普通FBI特别探员不该进入的地方”搜集需要的资料。本季发展越来越精彩,一些没有被完全改造的混血外星人联合起来抵抗殖民阴谋。史考莉被绑架时子宫被移除,但今年却出现了她的孩子——艾蜜莉。今年制作小组甚至找了两位知名科幻小说家操笔,客串写出两集剧本。另外今年也有一集喜剧。整出X档案为了配合电影的上映,加入了一些角色及内容,“辛迪加”组织的阴谋越来越明显,穆德再一次接近事实的真相。穆德前女友的出现也对穆德与史考莉间的关系做出重大考验。该季结束于吸烟人烧毁了所有X档案卷宗。
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犯罪现场调查迈阿密 第二季
《犯罪现场调查:迈阿密》(CSI: Miami,中国大陆译作《犯罪现场调查:迈阿密》,台湾译作《CSI犯罪现场:迈阿密》, 港澳译作《鉴证行动组》)是哥伦比亚广播公司电视剧《犯罪现场调查》(CSI)的衍生电视系列剧。与原CSI电视系列剧一样,《犯罪现场调查:迈阿密》是一出关于一群鉴识科学家的刑事电视系列剧。故事背景是设定在今日美国佛罗里达州的迈阿密。在北美平均每一集约有2千万个观众收看,使得它成为星期一收视第一的电视系列剧,也是最多人收看的电视系列剧。这个系列电视系列剧在全世界几十个国家都有播出,它是由亚特兰提斯同盟(Alliance Atlantis)行销至国际间。电视系列剧于2002年9月23日首播,目前第八季正热烈上映中。
犯罪现场调查迈阿密 第二季
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马之诗
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已完结
突袭
《突袭》是由加雷斯·埃文斯执导,由美国和印度尼西亚联合制作,于2012年3月23日在印尼上映。 清晨特警Rama(伊科·乌艾斯 Iko Uwais 饰)做完祷告和训练,告别还没有起床的妻子去迎接一项特殊的任务。在雅加达的贫民窟的深处,世界上最危险的杀手和黑帮集结在一个坚不可摧的房子内。到现在为止,破旧的公寓甚至被神勇的警察也视为无法接近的。在黎明前黑暗和寂静的掩护下,一组身兼重要任务精英特警队与执法人员慢慢接近了房子,以便接近臭名昭著的毒枭。但他们袭击的消息被毒枭偶然发现,接着建筑物的灯光被切断,所有的通道被堵。这群特警必须要在世界上最残酷的环境下为生存展开搏斗......
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择天记 第一季
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四季之庭
絕讚口碑!日本上映首日滿意度高達92.9% 京都◆倫敦◆慢活 一個英國女子 在大原的有機樂活 NHK手作達人凡妮莎現身說法 離鄉背井數千公里,她在異鄉遇見了幸福 京都大原的山麓鄉間,一處擁有百年以上歷史的古老民宅,住著來自英國的貴族女子凡妮莎。出生於傳統英國貴族家庭,凡妮莎擁有人人欣羨的家世,但她卻對上流社會的虛榮奢華心生厭倦,於是在19歲決定到世界各國旅行,繞了地球大半圈,最後選擇在日本定居、結婚生子。凡妮莎深深受到日本庭園文化的吸引,她融合日本傳統庭園文化與英國鄉村田園風格,在自家庭園種植超過一百種香草,配合季節,在京都大原創造出獨樹一格的四季之庭,歷經波濤萬丈的前半生後,她終於找到屬於自己的慢活人生。本片以如詩般優美的影像,紀錄凡妮莎的人生故事,於日本上映時創下極高滿座率及迴響,凡妮莎手作生活,你也來試一試!
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弗洛伊德1962
最近,在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿,这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演,蒙哥马利·克利夫特领衔主演,萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是,这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何,特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字,很多人还不知道是出自他老先生的手笔。 萨特为什么不想让人知道是他写的呢?原来是这样的:一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特,请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了,先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意,请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长,如果要照这个本子拍戏,恐怕要拍上七个小时的电影,一般没有受过严格的智力训练的观众,可就受不了了。第一稿没有通过,哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改,萨特坚决不答应。最后,要开拍了,萨特无奈只好又改,只是要求在上映时不要打出他的名字。 这不禁令人奇怪,为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢?他知道,萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡,并且根本不承认弗氏的无意识说,至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析,用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错,萨特也曾写过几部剧本,这些剧本也搬上了银幕。但是,他写的剧本,一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教,使一般观众难以接受。然而,哈斯顿却偏要去找他,而他居然答应了。 尽管萨特不喜欢弗洛伊德,但是,平心而论,这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏,倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏,萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年,弗氏制定了,或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人,萨特把他说成是一个魔鬼,而众所周知,这些人都是弗洛伊德的朋友、同事,特别是弗里斯,更是他的亲密朋友。在第二场里,主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人,她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗,有的获得了痊愈。最后,弗洛伊德还是弗洛伊德,一个步入中年,深感孤独的人,一个没有神,没有父亲的存在主义英雄。总的来说,萨特笔
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